「ショッピング」（2006）、「平和な時代」（2008）、「神々からの贈り物」（2014）、「カップルのためのウェルネス」（2016）、「シュガーサンド」（2017）または「犯罪現場：アンと死」 」（2019年） – カタリーナ・マリー・シューベルト（45）は、以前は受賞歴のある女優として知られていました。現在、『黄金の手の少女』（劇場公開：2月17日）で監督デビューを果たしている。
この映画は、千年紀が変わる直前の 1999 年、ドイツ東部の小さな地方都市を舞台にしています。グドルンさん（コリンナ・ハーフーシュ、67歳、間もなくベルリンの「犯罪現場」捜査官になる）は、東ドイツ時代に彼女も育った児童養護施設で60歳の誕生日を祝う。彼女の娘のララ（ビルテ・シュネーク、1984 年生まれ）は、お祝いのためにベルリンからやって来ます。ララは継父と一緒に育ち、グドルンは実の父親について決して話したがりませんでした。祝賀会の最中、グドルンは元児童養護施設が売却されてホテルに建て替えられることを知る。構造的に貧しい地域への経済的観点か、それとも自分自身の歴史の売り渡しか？この問題に関しては、この地域の意見が分かれています。グドルンさんが今後数日間、児童養護施設をコミュニティーおよび集会センターとして維持するために全力を尽くす一方、娘のララは父親を探し、母親の容赦のない厳しさの説明を求めて出発する。
アーティストは、スポット・オン・ニュースのインタビューで、カタリーナ・マリー・シューベルトがなぜこの映画を監督デビュー作にしたいと思ったのか、この作品で小さな役を演じたかどうか、そして撮影中にどのような専門的なアドバイスが役立ったのかを説明しています。
『黄金の手の少女』が監督デビュー作となります。脚本も書いたんですね。どのようにしてそのアイデアを思いついたのですか？そして、正確にはなぜこの映画を作ろうと思ったのですか？
カタリーナ・マリー・シューベルト：この映画の最初のアイデアは約8年前にありました。そして実際、どうやってそれを思いついたのか正確には覚えていません。いずれにせよ、私はドイツの最近の歴史を扱う映画を作りたかったのです。これは私たちがどのように考え、感じ、行動するかを決定するため、重要だと思います。そして政治的には、壁と鉄のカーテンの崩壊により、世界全体がひっくり返りました。
結果はどうですか、満足していますか?
シューベルト: この映画は 2 年ちょっと前に撮影されたものです。コロナパンデミックが起こる前。私にとっては、これまでとはほとんど違う人生だったように感じますし、もちろん、今とは違うことをたくさんしたり、違うことを考えたりするでしょう。それは全く普通のことだと思います。映画を見ると、自分自身について常に何かを学びます。私自身がこれほど強くデザインしたものはこれまで見たことがありません。それもとても驚くべきことです。
長編映画の監督として働いて驚いたことは何ですか?
シューベルト: 女優と俳優です。私は女優なので、比較的落ち着いています。私はセットに来て、できる限りのことをしようとして、それから去ります。監督として、私は初めて俳優という才能が何なのか、彼らがどれほど重要であるのか、そして彼らが自分の存在のすべてをどのようにして発揮できるのかを理解しました。それは私を完全に驚かせました。
あなたの同僚のモーリッツ・ブライブトロイは、自身の監督デビュー作『Cortex』について、自分が何をすべきか分かっているかのように振る舞わなければならないこともあったと語っていました。あなたにもそんな瞬間はありましたか？ 「はい」の場合、誰があなたを助けましたか?
シューベルト: 撮影が始まる少し前に、カメラマンが私にこう言いました。「カタリーナ、監督とは決断を下すことです。それは常にそうしなければならないだろう」 それが最善の準備だった、それがそうだったからだ。私はモーリッツ・ブライブトロイのような人ではありませんでした。実際、私は自分が何を望んでいるのかをよく知っていました。しかし、素晴らしいチームの中で私が安心して仕事に就くことができ、カメラマン、セットデザイナー、ガファーなどが常に私が忘れていたであろうことを指摘してくれたことが大きな後押しとなった。
あなたにインスピレーションを与えた監督のロールモデルはいますか？
シューベルト：私が尊敬する監督はたくさんいます。それらすべてをリストすることは本当に範囲を超えます。だからこそ、ここでは「黄金の手の少女」にとって重要だったものをいくつか挙げておきます。
これらは、クシシュトフ・キェシロフスキ[ポーランドの監督、「スリー・カラーズ」三部作、1941年から1996年、編集]です。なぜなら、彼は脚本執筆に関して絶対的な模範でもあるからです。そして、アンドレイ・ズビャギンツェフ[ロシアの監督、1964年生まれ]は、ソ連崩壊後のロシアを舞台にした 2 つの本当に素晴らしい映画、『ラブレス』（2017 年）と『リヴァイアサン』（2014 年）です。そしてルーマニア出身の偉大な監督たち、クリスティ・プイウ[旧姓]です。 1967年、「ラザレスク氏の死」]、クリスチャン・ムンギウ[旧姓。 1968年、「4か月、3週間、2日」]とラドー・ジュード[旧姓]。 1977年、「バッド・ラック・バンギング・オア・ルーニー・ポルノ」]。
コリンナ・ハーフーシュとのコラボレーションはどのようにして実現したのですか？事前にお互いのことを知っていて、脚本を書いている時点ですでに彼女のことを念頭に置いていたのですか？
シューベルト: この本を書き始めたとき、私はまだコリンナのことを念頭に置いていませんでした。でもその後、一緒に演劇をして、お互いを知るようになりました。彼女は本当に素晴らしく、この役に理想的であることが私にはますます明らかになりました。それから私は彼女にその本の初期のバージョンを読んでもらうと、彼女はそれを気に入ってくれました。私たちが資金を探している間、彼女は私を大いにサポートしてくれました。
撮影現場での彼女の様子はどうでしたか？
シューベルト: 撮影現場での彼女は素晴らしかったです。彼女は賢くて、よく準備されていて、とても直感的です。彼女はいつも私を驚かせてくれました。彼女は素晴らしい、素晴らしい女性だと思います。そして、彼女と一緒に仕事をするのはとても楽しかったです。それは重要なことではありません。
長い日々の撮影の後、何が気持ちを落ち着かせたのでしょうか？
シューベルト: ある時点で、背中が極度に緊張していたのですが、それを助けてくれたのは熱いシャワーだけでした。昼休みも毎日20分は寝ました。ポッドキャストで聞いたように、これはクリスティアン・シュヴォッハウ（ドイツの監督、1978年生まれ）がやっていることでした。これをコピーしましたが、非常に役に立ちました。
なぜ自分も参加したくなかったのか、それとも隠れた姿をしているのでしょうか？
シューベルト: このような映画を監督することは、十分な仕事だと思いました。それでかなり忙しかったんです。それに、私には全く役割がありませんでした。でも、ある時少しだけシンクロしました…。
パンデミックはあなたの映画にどのような影響を与えましたか?
シューベルト: ロックダウンの一週間前に撮影を終えることができたのは幸運でした。しかし、控えめに言っても、ポストプロダクションプロセス全体は非常に困難でした。保育がなければ時間がない、時間がなければカットなどありません。それはすべて非現実的で、もちろんどこか悲しかったです。今この映画を見ると、ほんの2年以上前のことのように思えますが、おそらくそれが正常であり、コロナによってさらに悪化しただけです。
あなたはその味を感じて、おそらくすでに次の脚本に取り組んでいますか、それとも今は再び演技をメインにしていますか？
シューベルト：もちろん女優として仕事を続けていきたいと思っていますし、そうしています。でも、実はもう次の脚本に取り掛かっているんです…。